Expérience · septembre 2026 · un film de 200 secondes
13,8 milliards d'années en 200 secondes : l'univers, la vie et toute l'aventure humaine, sans une seconde de répit.
De vrais vols à travers les nébuleuses, 110 films d'archive, près de 300 œuvres, photographies et documents de tous les continents, des voix réelles et une musique originale qui traverse tous les styles. Avant lui, douze essais en trois jours, par deux agents d'intelligence artificielle.
Réservé aux adultes : images réelles de guerre, de morts et de blessés, bombardements atomiques, et une scène de sexe explicite tirée d'œuvres d'art érotiques du domaine public.
Un seul souffle d'images, sans une seconde de répit.
La matière, la vie, puis toute l'aventure humaine, de la main peinte d'El Castillo à Hiroshima et Nagasaki, de la Lune au Mur, jusqu'aux futurs possibles. De vraies voix : Roosevelt, Truman, Kennedy, Johnson, Reagan. Réencodé en 720p pour le site.
Réservé aux adultes : guerres, bombes atomiques et une scène de sexe explicite tirée d'œuvres érotiques du domaine public.Douze essais en trois jours avant ce film, par deux agents d'intelligence artificielle à qui j'ai confié le même brief, chacun de son côté : Claude, d'Anthropic, et GPT-6 Astra, d'OpenAI. Après chaque essai, mes retours ; le suivant y répond. Ce sont des versions de travail, réencodées en 720p, réservées aux adultes elles aussi.
La première version : des images générées en local, animées en relief par des mouvements de caméra, avec des textes et des chiffres à l'écran, chaque affirmation sourcée.
Tout est animé par programme sur la carte graphique, calé sur une musique à 126 BPM : typographie cinétique lettre par lettre, silhouettes en théâtre d'ombres, cartes, la Terre de la NASA, un compteur qui date chaque instant.
Environ 190 plans sur une grille de 128 BPM : chaque époque a sa musique, son style d'image et sa typographie, six ruptures arrêtent la course, la même vallée traverse les âges, avec de vraies archives et des déformations du temps.
Un seul plan, sans aucune coupe, dans un carnet de croquis sans fin : la craie pour le cosmos, le papier ensuite, un trait rouge qui ne lève jamais la plume, et une musique qui accélère de 128 à 182 BPM.
Une animation vectorielle calculée image par image, sans photographie ni archive : une particule lumineuse sert de fil, énergie, étoile, cellule, regard, feu, signal.
Une reprise complète : vraies archives filmées et photographiques, observations de la NASA et microscopie, gravures, peintures, manuscrits et cinéma ancien, sans passage au noir entre les périodes.
Sur la grille du plan-séquence, les dessins bougent pendant qu'ils se tracent, herbes, vagues, galaxies, ailes ; d'un dessin à l'autre, l'encre coule et se retrace, et les mouvements réels de Muybridge entrent dans le carnet.
La continuité par l'animation, les métamorphoses et les raccords de matières, entre scènes générées et vraies archives.
Matière cosmique, dessin qui se trace, papier découpé, gravure, textile, manga, graphisme typographique, images photoréalistes et vraies archives, en alternance.
Des dessins qui continuent en 3D : une plume trace un objet, puis le dessin se lève et bouge, la Vénus de Willendorf, la presse de Gutenberg, la Santa Maria ; 38 films d'archive, et plus aucun texte à l'écran.
Un plan-séquence de collage et de motion design où chaque moment naît du précédent, les styles mêlés dans le même cadre, sur une partition originale et une carte de tempo de 60 à 152 BPM.
Les images se fondent dans la composition, leurs bords redessinés en neuf styles ; un vol dans les nébuleuses du télescope Webb, l'impact de Chicxulub d'après Don Davis, des objets qui sortent de leur image.